题图来自东方IC，作家：张颖迷奸 拳交，剪辑：吴燕雨

此前，爱奇艺晓喻的"爱奇艺原创电影策动"将在我方影片上映时给到影院快要8%的补贴，将影院票房分账比例由之前的52.269%擢升至60%。对此，有许多读者纷纷留言暗示稀里糊涂，理不明晰影院、制片方之间的票房分账考虑。

今天眸爷拼集电影院和制片方等多方之间，明慧的分钱端正伸开科普——

当先应该明确的是，票房分账盘考的数字是抛开电影办事费的。如一部影片上表示累计票房为“10.5亿元（包含办事费）”，分账票房为“10亿元”，这其中5000万的差额等于电商办事费，而票房分账则是在不包含办事费的这10亿基础上进行的。

一部票房10亿的电影为例，当先需要向国度交纳3.3%的非常营业税、5%的国度电影业绩发展专项资金，剩下的91.7%才是不错拿来分账的可分账票房（净票房），也就是说一部10亿票房的电影事实上可分账的总票房为9.17亿。

国度电影业绩发展专项资金惩处委员会办公室机构缔造和主要职能

在这9.17亿的可分账票房中，经常兴味兴味上影院、院线一共可分得57%占比，即9.17亿×57%=5.2269亿票房，如若院线和电影院商定影院拿50%，院线拿7%，那么这10亿票房的电影，影院和院线差别可分得4.585亿、0.6419亿元。不外在之前的眸爷科普中曾经说起，此前许多院线为了勾引优质影院加盟，皆主动调低了院线分账比例，只拿1-2%的份额“兴味一下”，致使还可能会倒贴钱给影院。

在可分账票房中，中影数字还要抽取0-3%不等的刊行代理费（如若影片在0.5亿内收取3%，票房在0.5-3亿内收取2%，票房在3-6亿收取1%，票房在6亿以上则不收费）。

可分账票房剩下的40-43%则由电影制片方和宣传刊行方取得。经常来说，电影刊行方会收取10%傍边的分账票房行动刊行代理费（经常在5-15%）。扣除这部分宣发费，片方能分到的钱往往在30-33%，即一部票房10亿的影片，片方在票房的得益上，轻视在3亿傍边。

这也就是为什么夙昔业内东谈主士往往用票房数字的三分之一来计较电影片方笔直的钱数，因为以前如若一部电影思要回本，票房至少要达到制作本钱的三倍以上。不外当前跟着电影内植入告白的增加以及流媒体版权和外洋版权的售卖，不少电影可能票房两倍于本钱致使不及本钱皆能收回投资。

经常当前一部影片的投资方往往不啻一家，尤其是爆款大片可能由多家致使十几家一谈出品，那么即使是主投方也只可分到片方分账的一小部分，终末笔直的钱并不如外界测度的那样高。

而在好莱坞，制片方和院线的分账比例并不像国内一样固定。不同的电影公司在讲话权强势过程上不同，与院线结束的具体条约也不同。一般来说，电影公司与院线之迤逦纳门道分账花式，在大片上映首周、第二周和第三周等不同时候，片方和院线分账的比例皆不交流。影片上映首周往往是片方分得较大比重的收入，一些大片片方的分红比例往往高达80%，以此来保证其收回本钱，在北好意思，票房比较高的爆款影片，电影片方取得的收入往往要高于院线，而票房欠安的影片，则会优先筹商院线的收入，给其更多的分账歪斜。

刊行方与影院争夺利润（漫画：俞晓翔）

在北好意思，票房越高的爆款影片，电影片方取得的收入也越发高于院线，而票房欠安的影片，则要优先筹商院线的收入。总体而言，一部好意思国电影的原土票房中，电影公司分得的比例约略在40-55%，高于国内的40-43%。

是以比拟之下，国内的院线与制片、刊行方之间的博弈则尤为常见。

电影的制片方和刊行方一直以来对于40-43%这一比例的票房分红不惬意，以为应该高涨至50%以保证他们产出的作品能够取得多少量收益上的保证；不异，影院和院线也由于频年来的贸易越来越难作念，而试图寻求52.269%之上的更高票房分拨。正因如斯，影院和片方就票房分账上的博弈从未住手。

在1994年之前，中影集团以固订价钱买断电影后和洽向各个省的刊行单元披发拷贝，并收获影片票房的70%；1994年启动，制片厂不错径直向国内各级刊行、放映单元和国外刊行影片，并践诺收入分红，糟塌了中影和省级刊行公司的阁下；而到了1995年，国产影片《红樱桃》起票房分账王法开辟，即每100元票房中上缴5元的国度电影发展专项基金和3.3元的营业税，剩余部分再由制片方和影院两边按35%和65%的比例分账；而跟着2002年的“院线制”革新，票房分账花式也得到了明确和表现。

《红樱桃》起票房分账王法开辟

除了院线在为我方争取更多的利益空间外，片方也莫得住手我方的尝试。

2002年张艺谋的《骁雄》创造了国产电影的票房别传，制片东谈主意伟平也由此取得了以往制片方莫得的讲话权，条目将制片方的分账比例提高到40%，况兼在随后的几年里束缚与院线“坐下来谈谈”，以致在2004年《腹背受敌》时终于将片方分账比例提高到41%，到了2006年《满城尽带黄金甲》这一数字高涨到提高到42%——最终，在2009年底，国度广电总局提倡制片方分账不低于43%，而这一次抗击告捷的张伟平也在那时被称为“转换历史的东谈主”。

《满城尽带黄金甲》

到了2011年《金陵十三钗》上映，张伟平再次向院线“叫板”条目将制片方取得的分红比例从43%提高至45%，可是遭到国内八大主流院线的承接反对。那时的广电总局进一步章程，电影院对于影片首轮放映的分账比例原则上不进步50%，但当前大皆国产电影照旧按照43：57的比例进行分账——张伟平在2011年莫得将43%的数字再一次提高。

可是博弈却并莫得住手。

2012年在《一九四二》《一代宗匠》《十二生肖》等多部国产贺岁大片行将上映前的11月，中影、华谊、博纳、星好意思、光芒五大电影刊行公司承接向寰宇院线提倡“提高票房分红比例”的条目，试图将分红比例由43%提高到45%，由于这一次是院线提倡提高其分账比例而非片方，被媒体称为“复仇者定约”。

一边是影院贸易不好作念，自行投资、检阅影厅的用度加房租和东谈主工等策动本钱直线高涨，生计贫穷的场面让他们试图提高我方的收益分红；另一边是那时国产片票房占比大幅下跌，市集不景气、制片方承担繁多的投资风险，急需提到票房收入分红——在各有各的难处和为各自为益的坚执之下，两边伸开了十余天的论争停火判，最终效用也并莫得实际性弘扬，分账比例仍然为43：57，况兼不息于今。

在这几年间，对于国内电影片方票房分红比例的争议声束缚响起，片方和院线皆思要在“日子不好过”市集景色下提高我方的利益，而思要转换现存的票房分账王法迷奸 拳交，当前来说如故一件需要较永劫辰与热烈博弈的难事，也无怪乎爱奇艺提倡新的分账比例之后，在业界引起了较大反响。