冯小刚很忙，下一部戏的演员还在门外试镜，他抽空拐到画室领受专访。中国电影导演中心冯小刚责任室内有一间空旷的画室，空气中还空匮有松节油的滋味。墙壁上、地上简单摆着冯小刚的油画作品，画架上还有未完成的油画。而在画室的整面墙上，挂着六幅圆形的油画，看时势就猜到了题材——潘小脚。走近一看色电视剧，居然是。
这个画室里一切物体的色调王人有着高弥漫度和对比度，和冯小刚的谈话相似利落。他简单地倚坐在红色的单东谈主沙发上，说：“运转吧！”
少妇白洁 麻豆《我不是潘小脚》比《一地鸡毛》更乌有
问：《我不是潘小脚》的叙事方式很乌有。
冯小刚（以下简称“冯”）：因为刘震云的演义看似很写实，但通盘这个词读已矣其实极其乌有，这是他尽头迥殊想的场地。
问：和《一地鸡毛》是不是有点相似？
冯：对，它们是一个血型的。《我不是潘小脚》比《一地鸡毛》更乌有。现时电影拍现代题材的不少，但大部分王人是把生活给好意思化了。但从这个电影，不错看到社会各个层面的、由李雪莲带来的一种东西。
问：这让东谈主想起《秋菊打讼事》，两个妇女王人是一根筋地去寻找一个谜底，你以为两部电影有什么异同吗？
冯：《秋菊打讼事》说的是一件事儿，等于她要给“丈夫被村长踹了一脚”讨个说法；《我不是潘小脚》是由一件事儿形成了另外一件事儿，又进而说了更多事儿。李雪莲其实是一个药绪论，通过她，咱们看到了十几个跟她打交谈的形描画色的男东谈主。
问：电影上映后激发了好多评述，有东谈主说，你用一种放松的弊端包裹了长远；也有东谈主说，本色上莫得任何风趣。
冯：电影出来了，打在不同的东谈主心上，就会产生不同的反响。电影拍已矣，各人聊它、辩论它，其实跟我仍是没相干系了。导演是一个动词，不是名词，他等于去干、去拍。至于拍已矣怎样康健这个电影，内部有哪些内涵，那就不是导演去说的了，是由不雅众去发现的。若是问对我今后的创作有莫得匡助？我今后的创作题材变了呀！
问：你也曾是中国电影票房最高的导演，《我不是潘小脚》的票房并不是尽头好。
冯：这类电影的不雅众群就这样大，一千多万东谈主次，细目莫得文娱大片的票房好。我以为把票房的连累放下来相比好，否则你背到哪天算一站啊。拍一部电影费脑、胆怯、费膂力，我快60岁了，时辰有限，元气心灵有限，照旧应该去拍一些我方认为有价值的东西。
中国电影的类型应该更多，拍什么电影的导演王人有。若是拍的是我方王人没嗅觉的东西，阛阓再好，可我不是一个商东谈主啊，我是一个导演啊。导演对我方拍的东西照旧要诚实少许。
问：那你认为什么是有价值的？
冯：最初会筹商电影拍出来是不是言之有物。然后，好多年来，中国电影拍故事多，拍东谈主物少，但我以为照旧要东谈主物在前。比如，《老炮儿》里的六爷，《联接号》里的谷子地，《我不是潘小脚》里的李雪莲。
刘震云的演义像一霸手术刀，少许少许把中国社会剖开
问：你和刘震云配合好多年了。
冯：咱们配合了四部电影，《一地鸡毛》《手机》《温故一九四二》《我不是潘小脚》，王人很雀跃。和他配合拍的电影，是不错留住来的。
问：是不是中国最近的好演义未几，你的选拔余步相比小？
冯：其实，咱们拍电影的意义挺浅显的，等于看一部演义迥殊想，就拍了。我相比闇练刘震云，相比可爱他写的东西，结子。好多演义乍看挺唬东谈主，仔细一想王人站不住脚，在拍电影的期间就要不休地去堵洞窟。震云的演义是结结子实的。
问：《一九四二》的那种惨烈，和《我不是潘小脚》的这种弊端，你以为之间有什么关联吗？
冯：《一九四二》的原著有俩字在前边——“温故”，其实有“知新”的风趣。拍《一九四二》，拍的是咱们的民族性，和《我不是潘小脚》有相似的场地。刘震云的演义名义上让东谈主看不到态度，写谁的期间就把态度放在谁哪里，但最终是不错看到态度的，照旧东谈主民的态度。
比如写李雪莲，刘震云也把她当成“刁民”来写。我问过他，你轸恤不轸恤李雪莲？直到我把电影王人拍已矣，他才说，固然是轸恤的。
问：他的演义态度看上去实在是飘忽的。
冯：对，诡计多端。刘震云的作品不煽情。他的演义像一霸手术刀，少许少许地把中国社会各个层面的东西剖开。他的创作一谈是从生活中刨出来的，就像一个萝卜，根须上还带着土壤。文艺责任者照旧要深入生活，拍那些留得下来的东西。
导演应该遁藏让我方满足的东西
问：以我的康健，对你而言，笑剧贺岁片是一个阶段，《联接号》《一九四二》《唐平地面震》是一个转型期，现时又运转了一个新的阶段。
冯：可能跟我的心态相干，年纪大了，往时以为很迥殊想的东西，迟缓产生了审好意思倦怠；也可能其后拍的那些电影，其实我一运转就可爱，只不外走了一个“弧线救国”的谈路——要先糊口下去。于是，先拍笑剧贺岁片，别开生面，也蕴蓄了不雅众的信任；然后，拍别的东西阻力就小了，契机就来了。
问：现时的你是不是对时时东谈主的胆战心摇更感有趣？
冯：拍《我不是潘小脚》这样的电影，我十分有快感，况且我能捕捉和丰富它；对那些瞎编出来的故事，我提不起有趣，也许不雅众也挺可爱看，但我high不到阿谁点上。
我拍的王人是和咱们生活精粹不绝的东西，是站得住脚的。一部电影里，演员的扮演对永诀，演官员的要以什么样的面庞出现，我王人很闇练；然而若是拍古装、奇幻，离咱们的生活尽头远，我就不知谈，我就拍不了。
问：现时的电影和文体是不是濒临相似的问题，清寒执行生活，空中楼阁相比多？
冯：对，它安全啊！为什么有这样多古装戏、抗日剧，因为没贫瘠、不雅众爱看。各人王人在找一个满足的、安全的方式去拍。有个导演说过，遁藏让我方以为很满足的东西，不详离开一个安全区去拍摄，这是值得荧惑的。我认为在这点上，我是这样作念的。
问：那你想拍什么？
冯：其实从我的电影里就能看出我想拍什么。咱们作念导演，容不得任何虚的，通盘东谈主王人在等你作念决定：演员选好了莫得，服装是不是这样的，场景、谈具好了没……什么王人要问你，有大王人具体琐碎的事情。
我想拍的几个电影仍是拍了，《一九四二》《天地无贼》《联接号》《我不是潘小脚》，王人是想了好几年才拍的。好多导演会拍一部和我方的芳华相干的电影，我还莫得拍过。这个愿望在我心中酝酿了好多年，一直在发酵。
问：终末，你对年青东谈主有什么想说的吗？
冯：每代东谈主想的东西，high的东西王人不相似，是以莫得什么提醒可供共享。你以为有价值、迥殊想的东西，不同庚纪段的东谈主可能十足不这样认为。比如，我的男儿尽头爱看撕名牌，我就十足找不到欢乐点。
但有少许浅显，无须我说各人王人知谈，要把一件事作念好，需要阻碍力高度会聚。你专注才有可能发现问题、管制问题；若是你不够专注，你脑袋上天线绝裁夺，那细目不能。
王童 中国后生报·中青在线记者 蒋肖斌文/摄 起首：中国后生报
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